對于廣大觀眾而言，2024年國家大劇院國際戲劇季的閉幕大戲《玻璃動物園》最令人心馳神往的亮點，無疑是法國國寶級女演員伊莎貝拉·于佩爾擔綱主演。這位在國際影壇上享有盛譽、在數(shù)百部電影中塑造了無數(shù)復雜而深刻的角色的國際影后，如今得以在觸手可及的中國舞臺上綻放光彩，對于廣大影迷和戲劇愛好者來說，無疑是一大盛事。而在全場的凝神注視與期待中，這部分量十足的戲劇巨作落幕，最讓人感動的，不僅僅是于佩爾那精湛的表演，更是劇中每一個小人物所展現(xiàn)出的脆弱與掙扎，那種觸動靈魂的戲劇力量，讓人久久難以忘懷。

《玻璃動物園》是美國劇作家田納西·威廉斯的代表作之一，蘊含著濃厚的自傳色彩。這部作品于1945年在百老匯舞臺首演，憑借其深刻的情感表達和精湛的劇情設計，連續(xù)上演了561場，場場座無虛席，盛況空前，成為當時戲劇界的一大盛事。時光荏苒，到了2020年，對戲劇藝術充滿熱情的比利時導演伊沃·凡·霍夫，獨具慧眼地將這部經(jīng)典之作再次搬上舞臺，為這部作品注入了新的生命力和時代感。

演出大幕拉開，出現(xiàn)了一個只占用舞臺下方二分之一的狹窄封閉空間，墻面和地板全都被印著無數(shù)模糊面孔的黃色毛皮覆蓋，仿佛一個地下“洞穴”或是一個棺材般的“盒子”。簡約別致的布景，豐富微妙的燈光，營造出似夢似真的環(huán)境。于佩爾扮演的母親阿曼達和她的女兒勞拉、兒子湯姆就生活在這個壓抑的家庭里，各自舔舐著自己的傷痛和秘密。

一出場就語速極快、喋喋不休的于佩爾，苗條的身材和輕盈的腳步完全看不出已經(jīng)年過七旬，她以充沛的能量和細膩的演技，精準塑造了阿曼達這一復雜多維的角色。尤其當她坐在距離觀眾最近的舞臺邊上晃蕩著腿，輕輕訴說，周圍的空氣都變得不一樣了。這是一個被丈夫拋棄的美國南方婦女，沉湎于對舊時光的美好回憶和現(xiàn)實困境的失落當中，她將對未來渺茫的希望寄托在兒女身上。然而，因腿腳殘疾而自卑自閉的女兒勞拉放棄了她安排的秘書學校，沉浸在收藏的“玻璃動物園”中尋求慰藉;在鞋廠工作的兒子湯姆不堪生活重負，夢想渴望逃離家庭。

身處現(xiàn)實重壓的阿曼達，心中充滿了對女兒勞拉的深切期望。她渴望將勞拉嫁為人婦，以尋求一種解脫。恰巧，兒子湯姆邀請回家做客的男同事吉姆，竟然是勞拉在中學時期暗自傾心的那位男同學。為了這個意外的機會，阿曼達費盡心思地籌備了一場家宴。她就像所有忙碌且嘮叨的母親一樣，時而因為滿懷著期待而欣喜若狂，時而因為對現(xiàn)狀的不滿而焦慮抱怨。她的愛意與控制欲讓子女們感到既煩惱又無奈。而臺下的觀眾們，也被她的可愛、可笑和可悲所吸引，感受到一種令人幾乎窒息的壓抑氣氛，仿佛隨時想要逃離這令人窒息的氛圍。

因此，在這出戲中，最令人動容的瞬間竟發(fā)生在于佩爾扮演的母親缺席的那場戲份。在一個停電的雨夜，微弱而溫暖的燭光穿透了黑暗，照亮了舞臺。在這幽暗的環(huán)境中，一個始終自卑地蜷縮在角落的女孩勞拉，因與吉姆的重逢而逐漸敞開心扉。她追憶起高中時光，難得地開懷大笑，從珍藏多年的畢業(yè)紀念冊中拿出，請吉姆簽名留念。她小心翼翼地捧出自己最珍愛的收藏，與吉姆分享這份喜悅。在吉姆的邀請下，她笨拙卻又投入地跳起了有生以來第一支舞。晶瑩剔透的玻璃動物在燈光下流光溢彩，仿佛點燃了勞拉的生命。吉姆在稱贊和鼓勵她的同時，深情地親吻了她。滿臺的暖光和美妙的音樂洋溢著令人心跳加速、淚流滿面的幸福感。